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如何策劃好的專(zhuān)題片方案



在媒介進(jìn)入融合時(shí)代、電視節(jié)目品牌化經(jīng)營(yíng)的今天,作為一種獨(dú)立藝術(shù)品種的電視專(zhuān)題片,在受眾日益挑剔的目光中如何完善自己,這是當(dāng)前電視媒體不得不面對(duì)的問(wèn)題。
結(jié)合多年從事專(zhuān)題工作積累的經(jīng)驗(yàn),影晨小編談一談自己的粗淺看法。
關(guān)于電視專(zhuān)題片的界定,目前電視界和學(xué)術(shù)界眾說(shuō)不一。但可以肯定,專(zhuān)題片不是純新聞,它不要求時(shí)效性,而是追求歷史的、文化的和社會(huì)的價(jià)值;它兼容某些新聞 的特性,但與新聞?dòng)兄倔w的不同。它的重要功能就是“對(duì)事實(shí)和對(duì)真實(shí)自然的人、人性的高度尊重與揭示”。因此它既不會(huì)取代其它電視藝術(shù),也不會(huì)被其它電視 藝術(shù)所取代,有著頑強(qiáng)的藝術(shù)生命力。
回顧我國(guó)電視專(zhuān)題片的創(chuàng)作歷程,我們不難看出她身上的時(shí)代烙印。而今的電視專(zhuān)題片已開(kāi)始拒絕枯燥無(wú)味的敘事和亟其冗長(zhǎng)的鏡頭,追求“可視性”、“節(jié)奏性”、“故事性”。這就需要對(duì)電視專(zhuān)題進(jìn)行全方位的立體的策劃和包裝。
專(zhuān)題策劃首先要精心選材。
專(zhuān)題片可涉足的范圍極為廣泛,包括會(huì)議專(zhuān)題,歷史題材,民生報(bào)道等等。而選題的關(guān)鍵是在于它的內(nèi)涵價(jià)值,之所以受到關(guān)注,是因?yàn)樗羁痰乃枷雰?nèi)涵給了受眾一個(gè)心理切口,使其能動(dòng)地介入到片中來(lái),產(chǎn)生情感的共鳴,達(dá)到心靈 的互動(dòng),然后帶著思索離開(kāi)。
其次,策劃還要從制片觀念上進(jìn)行調(diào)整。
真實(shí)性是專(zhuān)題片自始至終的追求。通過(guò)紀(jì)實(shí)手法的運(yùn)用和表現(xiàn),讓人們感受到真實(shí)再現(xiàn)的品格,這是一種平民化的意識(shí)表現(xiàn),它平視、客觀的特點(diǎn)賦予了電視專(zhuān)題片感染力和生命力。所以在制片時(shí),應(yīng)盡可能地避免主觀色彩的說(shuō)教,而要從受眾心理的角度給專(zhuān)題片定位,彰顯其平民意識(shí)。
而實(shí)際上,在地方臺(tái),我們經(jīng)常遇到的困擾是常會(huì)不知不覺(jué)地帶著某種主題思想去“強(qiáng)制執(zhí)行“,其結(jié)果往往表現(xiàn)的不是被拍攝對(duì)象,而是自己,即不經(jīng)意間把被拍攝對(duì)象當(dāng)成自己的思想載體。這就與我們的創(chuàng)作初衷大相徑庭了。
應(yīng)當(dāng)明確一點(diǎn),我們搞專(zhuān)題片的初衷不是把一個(gè)現(xiàn)成的或編導(dǎo)主觀的結(jié)論強(qiáng)加給觀眾,而是讓觀眾在觀看的過(guò)程中主動(dòng)思考,能動(dòng)介入,盡管每個(gè)人領(lǐng)略和思考的東西 不同,但結(jié)論是觀眾在平等、能動(dòng)、投入的狀態(tài)中獲得。絕沒(méi)有強(qiáng)求的痕跡。就象我們拍攝的一個(gè)貧困學(xué)生的專(zhuān)題片《伸出你的手》,里面沒(méi)有開(kāi)篇就提出主題,而 是盡量用這個(gè)寒門(mén)學(xué)子的家境,他的生存狀態(tài)和學(xué)習(xí)成績(jī)來(lái)展示,最后人們會(huì)不由自主地得出結(jié)論――這些品學(xué)兼優(yōu)、出身寒門(mén)的孩子們需要全社會(huì)的愛(ài)心和援助。
因此在創(chuàng)作時(shí),一定要注意從觀念上找準(zhǔn)定位。
專(zhuān)題片的策劃與包裝歸根到底要從創(chuàng)作的方式上尋求突破。
馬克思曾說(shuō)過(guò):“藝術(shù)來(lái)源于生活,而高于生活。”沒(méi)有策劃與包裝的專(zhuān)題片是暗然無(wú)色的,沒(méi)有加工的素材是平淡無(wú)奇的。電視片排斥人為的虛構(gòu)卻不否認(rèn)創(chuàng)作者的藝術(shù)表現(xiàn),這就需要采編人員深入挖掘電視表現(xiàn)的潛力,整合人才和聲畫(huà)資源,全方位進(jìn)行包裝。
電視策劃首先是一種智力投入,策劃的前提是厚積。“電視策劃不僅僅是一兩個(gè)點(diǎn)子,而是許多個(gè)點(diǎn)的集合。它就象是一條貫穿節(jié)目始終的智慧線,在節(jié)目中承擔(dān)了思 想引擎的作用“。電視策劃就是理論對(duì)實(shí)踐的支撐。沒(méi)有相關(guān)的知識(shí)的積累、人生閱歷,不了解電視媒體的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì),是難以勝任的。這就要求專(zhuān)題片的制作人員 應(yīng)當(dāng)是一個(gè)多面手,他具備較高的思想文化素質(zhì)、藝術(shù)審美能力,還要擅長(zhǎng)計(jì)算機(jī)操作。這樣才能在節(jié)目的定位、創(chuàng)意、制作上進(jìn)行大膽的嘗試與創(chuàng)新。
其次,采訪現(xiàn)場(chǎng)是掘取大量素材的地方,聲畫(huà)同步使電視專(zhuān)題具備了其他媒體無(wú)法比擬的魅力,所以應(yīng)盡量采錄原生態(tài)的現(xiàn)場(chǎng)資源來(lái)突出真實(shí)感。比如一個(gè)火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng),嘈雜的人聲,霹叭的爆響,撕心裂肺的呼救,比任何手段都能扣緊觀眾心弦。
再有,音樂(lè)是高度形象化的情感符號(hào),音樂(lè)語(yǔ)言的運(yùn)用,是直接表達(dá)藝術(shù)思想的有效手段。一個(gè)鮮明的主題在文字淋漓的表述后,加以音樂(lè)的轟托,更會(huì)錦上添花。比 如在《熱血忠魂李克誠(chéng)》一片中,真實(shí)再現(xiàn)“九?一八事變”后,東北淪陷,抗日怒潮風(fēng)起云涌的場(chǎng)面時(shí),配以著名的《松花江上》主題音樂(lè),把人們帶到了那個(gè)沒(méi) 齒難忘的悲慘年代,主題思想被渲染到了極至。
歷史資料和空鏡頭的運(yùn)用也是專(zhuān)題節(jié)目真實(shí)再現(xiàn)的一種手法。比如在采訪歷史人物的后期制作 上,可以通過(guò)畫(huà)中畫(huà)等技巧把人物放到歷史影片中,縮短了時(shí)間差,使觀眾仿佛回到了如火如荼的戰(zhàn)爭(zhēng)年代;在表現(xiàn)貧困學(xué)生理想追求時(shí),只安排他學(xué)習(xí)的鏡頭會(huì)很 平淡,可如果用飛翔的大雁,來(lái)尋求一種寫(xiě)意的境界,不僅豐富了作品的表現(xiàn)力,也深化和升華了主題,給觀眾以想象的空間。
另外,電視制作軟件的強(qiáng)大功能支持,也為片子的制作提供廣闊的創(chuàng)作空間。比如,蒙太奇手法的巧妙運(yùn)用,各種特技、濾鏡、漫畫(huà)、圖表、照片、字幕的恰當(dāng)使用,使得片子可以精裁細(xì)剪,風(fēng)光無(wú)限。
總之,電視片的策劃與包裝,是一個(gè)無(wú)限廣闊的空間,經(jīng)過(guò)精心策劃包裝的專(zhuān)題片,就象一座完美的雕塑,立體的呈現(xiàn)在受眾面前。但是也應(yīng)注意,電視策劃與包裝排 斥人為的虛構(gòu)但不否認(rèn)創(chuàng)作者的藝術(shù)表現(xiàn)。這種藝術(shù)表現(xiàn)強(qiáng)調(diào)真實(shí)自然,它追求異彩紛呈,但不提倡光怪陸離;要求容量和深刻但拒絕繁冗和堆積。它不同于電影、 電視劇、文學(xué)的表現(xiàn)手法,而象一面鏡子反映著真實(shí)的人文和環(huán)境。
以上是我們?cè)诙嗄陱氖码娨晫?zhuān)題片錄制工作中積累起來(lái)的一些經(jīng)驗(yàn),愿與新聞界同仁共同交流探討。但是無(wú)論電視專(zhuān)題怎樣策劃與包裝,都離不開(kāi)新聞工作的“三貼近”原則,即:貼近實(shí)際,貼近生活,貼近群眾,只有這樣,才能創(chuàng)作出可視性極強(qiáng)的作品,更好地為廣大人民群眾服務(wù)。


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