五十八集電視劇《獵場》的播出雖然晚了兩年，但適逢現(xiàn)在期盼電視劇熒屏能走出新意的呼聲再起，《獵場》給了市場很大的新鮮感。

　　現(xiàn)在不少的電視劇題材相撞，內容重復，人物樣式雷同化，生活場景的復盤，都給了觀眾負面的印象。而電視劇《獵場》的出現(xiàn)，按照專家的話，那就是對現(xiàn)在的電視劇市場有一種正本清源、撥亂反正的作用，它恢復了觀眾的欣賞味蕾，恢復和保護文化生態(tài)環(huán)境。這部《獵場》的選材是一種新鮮的、獨特的，而且能直接面對當今社會的現(xiàn)實，也是介入了商業(yè)、金融、人才等敏銳的矛盾點。它給了人們一種啟示，那就是在千軍萬馬過獨木橋的時候，應該怎么改變角度，更新思維，跟上這個新時代，找到一種全新的反映橋段。

　　電視劇《獵場》通過鄭秋冬這個自強不息、不斷超越自我的形象，全力高揚了自我清污的理想主義人格。鄭秋冬是有污點的，是那個急功近利的心情讓他走入了歧途，但他從監(jiān)獄出來沒有頹廢，而是重新站立起來。他在每一個故事推進中都在表達自己的見解，那就是干凈自己的靈魂。他幾次面對金錢誘惑，但都從人性深處的自我斗爭和自我內心的沖突、抗爭掙扎出來，讓人可信，給人鼓舞。電視劇《獵場》沒有拔高鄭秋冬，而是讓他逐漸進入了一種集體奮進的環(huán)境，樹立起正確的主流價值觀。應該說胡歌在《瑯琊榜》之后有了一個飛躍，從古裝人物到現(xiàn)代人物，也是一個跨越。他表現(xiàn)出來為了理想堅持不懈的中國現(xiàn)代型男人的形象，給千篇一律、碌碌無為的當前電視屏幕形象一種改頭換面。特別是處理鄭秋冬和羅伊人的愛情上，有了從初級到高級的轉變，有了更深層的情感世界。現(xiàn)在不少電視劇在愛情上的描述都顯得追求噱頭，故意設計離奇、缺乏助力的武器。

　　另一部電視劇《生逢燦爛的日子》將鏡頭對準青春歲月更為厚重的“70后”，講述北京胡同里普通人家四兄弟從青年到不惑之年的人生歷程。在改革開放進入四十年的歷程中，電視劇的創(chuàng)作應該借助這個舞臺更多地描述當代老百姓的生活變化和思想轉換。電視劇《生逢燦爛的日子》的構造就在一個平凡的家庭之中，個性迥異的四兄弟經(jīng)歷了截然不同的人生經(jīng)歷。表現(xiàn)出來了人們在這改革開放的年月里，怎么一步步走來的，怎么從一個不成熟的視野有了現(xiàn)在的大格局。他們哥兒四個命運不同，但追求是一致的。這一點與《獵場》異曲同工，那就是如何面對金錢的誘惑，面對感情的分割，面對親人的選擇，主人公都會真實地找到自我，秉持一個中國人的善良、正直、奮斗、豁達。

　　與其相似的是電視劇《情滿四合院》，也寫了四合院，但更多的是寫了傻柱與鄰居們的關系。這部電視劇的背景也是這四十年的變化。傻柱在與鄰里之間的相處中逐漸成熟起來，有了男人的責任與擔當。在改革開放的春風下，傻柱開辦飯店，并把四合院改建成養(yǎng)老院，與鄰里和家人一起幸福和睦地生活在一起。其實這個處理是很難的，因為是無法讓人相信的?？伞肚闈M四合院》就是讓觀眾走進這個四合院，可信可親。它表現(xiàn)出現(xiàn)代人對傳統(tǒng)文化的重新拾起，有了一種回歸被疏遠已久的人文關懷。傻柱把鄰里的空巢老人當成自己的父母般孝敬，其實是用大愛善行詮釋現(xiàn)在版的良心。

　　中國的電視劇創(chuàng)作已經(jīng)有了新的走向，那就是在創(chuàng)作更多接地氣、傳得開、留得下的優(yōu)秀作品和正面人物形象。