2017年對電視劇市場來說無疑是豐收的一年：劇集內(nèi)容豐富、品質(zhì)提升，現(xiàn)實主義題材成為熒屏最大亮點;作為播出渠道的網(wǎng)絡視頻平臺和電視臺的分界線日趨模糊，網(wǎng)劇精品化的創(chuàng)作趨勢愈加明顯;不同類型題材劇集的細分，展現(xiàn)出創(chuàng)作和消費的多元化……

　　現(xiàn)實題材“一反常態(tài)”

　　近幾年，大IP、流量明星成為電視劇市場默認的成功標配，創(chuàng)作方向多集中于“90后”年輕人偏愛的玄幻、古裝和都市青春等題材，但在2017年，現(xiàn)實主義題材電視劇卻“一反常態(tài)”。

　　作為一部反腐題材的主旋律劇，《人民的名義》一播出便廣受關注，真實的細節(jié)和直面社會問題的真誠、勇敢，使該劇好評度直線上升，最高收視率刷新了2011年以來的國產(chǎn)劇收視紀錄，也為國內(nèi)影視劇創(chuàng)作帶來了新思路——主旋律題材電視劇只要創(chuàng)作貼近現(xiàn)實，同樣能達到思想性、藝術性和觀賞性相統(tǒng)一。

　　2017年另一部引發(fā)觀眾熱烈反響的現(xiàn)實題材作品是《雞毛飛上天》，該劇高度還原了義烏從“雞毛換糖”到個體經(jīng)營、從統(tǒng)購統(tǒng)銷到私人承包、從地攤小販零售到商場柜臺和批發(fā)的發(fā)展進程，演繹了跨時代的“浙商精神”。作為一部以改革開放為主題的電視劇，《雞毛飛上天》憑著對改革歷史的深入描寫、對個性人物的創(chuàng)造性塑造，實現(xiàn)了歷史意識、思想深度和精彩故事的結(jié)合。此外，《歡樂頌2》《我的前半生》《情滿四合院》等劇也因?qū)ΜF(xiàn)實生活的真切觀照而引發(fā)觀眾的關注及討論，展現(xiàn)出現(xiàn)實主義題材電視劇的強大生命力。

　　網(wǎng)劇類型品質(zhì)均有突破

　　近年來，網(wǎng)劇市場進入井噴式、爆發(fā)式發(fā)展。而隨著網(wǎng)劇創(chuàng)作數(shù)量和網(wǎng)絡播放量的逐年激增，“內(nèi)容粗制濫造，難登大雅之堂”也成為網(wǎng)劇難以擺脫的標簽。令人欣慰的是，2017年上線的《河神》《白夜追兇》《無證之罪》《致我們單純的小美好》等網(wǎng)劇，憑借制作精良的畫面、扣人心弦的故事情節(jié)，不僅贏得了大眾認可，也刷新了外界對整個網(wǎng)劇市場的認知——“網(wǎng)劇正由小作坊式操作向精品頭部內(nèi)容轉(zhuǎn)化”。

　　根據(jù)豆瓣網(wǎng)統(tǒng)計，2017年上線的網(wǎng)劇平均分值達到6.4分，已高于國產(chǎn)電視劇的平均分值。過去一年，騰訊視頻、愛奇藝、優(yōu)酷三大視頻網(wǎng)絡平臺紛紛推出多部體現(xiàn)自身水準的高品質(zhì)網(wǎng)劇，類型豐富，包括懸疑劇、青春劇、玄幻劇、科幻劇等。值得一提的是，美國知名網(wǎng)絡視頻平臺網(wǎng)飛(Netflix)已購買了《白夜追兇》的海外發(fā)行權，計劃在全球190多個國家和地區(qū)上線，這是該公司首次買下中國內(nèi)地網(wǎng)絡電視劇版權。在業(yè)界看來，這無疑是該劇的制作水準得到專業(yè)肯定的又一力證。

　　中國電影評論學會常務副會長張衛(wèi)認為，演員、題材和主題深度的全維度升級，使網(wǎng)劇和傳統(tǒng)電視劇的審美差距正在不斷縮小;電視臺和網(wǎng)絡視頻平臺的邊界正日益模糊，未來可能不會再有電視劇和網(wǎng)劇的明顯區(qū)分。

　　行業(yè)劇表現(xiàn)不錯

　　2017年末，一部講述專業(yè)獵頭成長的劇集《獵場》在一片爭議聲中收尾，令業(yè)界再次聚焦行業(yè)劇創(chuàng)作。

　　綜觀過去的一年，行業(yè)劇表現(xiàn)相當突出，從展現(xiàn)當代消防官兵生活的《特勤精英》到講述海上搶險救援的《碧海雄心》再到都市醫(yī)療題材的《急診科醫(yī)生》，以及《兒科醫(yī)生》《特化師》等，展現(xiàn)某種職業(yè)人群的工作生活狀態(tài)、塑造特定行業(yè)人物形象的電視劇陸續(xù)出現(xiàn)。與之相隨的除了關注度，更多的則是來自觀眾和業(yè)內(nèi)的“不專業(yè)”“脫離現(xiàn)實”等質(zhì)疑和批評，一些觀眾將國產(chǎn)行業(yè)劇與國外成熟的同類作品進行比較，稱“國產(chǎn)行業(yè)劇不過關”。在中國傳媒大學藝術學部教授戴清看來，國產(chǎn)行業(yè)劇近年來雖有長足發(fā)展，但在創(chuàng)作上仍存在形象塑造偶像化、現(xiàn)實主義精神欠缺、審美價值缺失等問題。

　　編劇王乙涵認為，行業(yè)劇成功與否的關鍵不在于“是不是”，而在于“像不像”，因此對編劇的要求更高。“一部合格的行業(yè)劇在講好故事的基礎上還要具備以下要素：行業(yè)特性和專業(yè)常識、職場樣貌和職場生態(tài)、行業(yè)信仰與行業(yè)精神。觀眾能否通過一部劇了解一個行業(yè)、獲得一些行業(yè)知識、理解該行業(yè)里的人、認知該行業(yè)的價值體系，這才是衡量行業(yè)劇是否過關的標準。”

　　“行業(yè)劇是有待深度開發(fā)的創(chuàng)作富礦，國產(chǎn)行業(yè)劇正處在極佳的發(fā)力環(huán)境中。”戴清直言，“如何面對中國特有國情，沉下心來創(chuàng)作，拍出反映時代、反映現(xiàn)實的行業(yè)劇，成為擺在中國電視人面前的一道迫切命題。”