在大約一年半的時(shí)間里，我為一部動(dòng)畫長(zhǎng)片寫了一個(gè)劇本，名為《雪域》。 雪地.我們目前正在制作該片的圖畫小說版本，同時(shí)也在努力使該片得以拍攝。
 
在這篇文章中，我將介紹我寫、改寫和完善劇本的整個(gè)過程。
 
我將討論我是如何想到這部電影的，我是如何從頭開始學(xué)習(xí)寫劇本的。 從零開始我發(fā)現(xiàn)的使我的故事變得更好的方法，以及我如何利用反饋和報(bào)道服務(wù)來完善我的劇本。
 
這個(gè)帖子不是關(guān)于什么的。這不是關(guān)于寫作的藝術(shù)。這里沒有關(guān)于故事弧、人物發(fā)展或3幕結(jié)構(gòu)的內(nèi)容。
 
我不會(huì)試圖教授編劇，而只關(guān)注制作完成劇本的過程，我在第一次編劇中學(xué)到的東西，以及在哪里可以找到更多的信息來幫助你的寫作過程。
 
為什么要閱讀本指南？
雪地》的劇本在許多寫作比賽中都取得了好成績(jī)，包括進(jìn)入學(xué)院尼科爾獎(jiǎng)學(xué)金的四分之一決賽，并被列入《黑名單》的最佳劇本（在動(dòng)畫片中排名第一）。
 
然而，我應(yīng)該說，我不是一個(gè)有多年經(jīng)驗(yàn)的資深編劇。這是我第一次完成故事片的劇本。
 
但這可能也是你仔細(xì)閱讀這份指南的一個(gè)很好的理由......
 
如果你也在寫第一部劇本的道路上，你也許能從閱讀我的經(jīng)驗(yàn)中有所收獲。如果你是一位有經(jīng)驗(yàn)的作家，你或許能了解到改進(jìn)你劇本的其他方法。
 
以下是我第一次寫108頁劇本時(shí)回憶起的一切。
 
內(nèi)容：
構(gòu)思
學(xué)習(xí)電影編劇
寫劇本的過程
關(guān)于好劇本的想法
改稿
對(duì)劇本做最后處理
資源
構(gòu)思
雪地的想法是在看了一集《地球》后產(chǎn)生的，這一集介紹了難以捉摸的雪豹。在那一集里，我們跟隨一只母雪豹和它的幼崽穿越了喜馬拉雅山脈。
 
這兩只豹子的母女故事非常感人，我認(rèn)為它可以成為一部電影的偉大主題。在其最初的版本中，《雪地》的目的就是如此--一只母雪豹和她的女兒在分離前的最后一次旅程中一起度過余生。雪豹是孤獨(dú)的動(dòng)物，當(dāng)幼崽準(zhǔn)備好獨(dú)立生活時(shí)，它們注定要獨(dú)自度過一生。
 
我認(rèn)為這個(gè)角度非常有力，這是當(dāng)劇本完成后故事留下的唯一部分。它會(huì)是一個(gè)關(guān)于一對(duì)母女分道揚(yáng)鑣的故事。
 
這個(gè)觀念依然是影片的核心，但我認(rèn)為影片的幾乎所有其他東西最終都會(huì)不一樣。
 
雪豹母女變成了一只尋找一只受困幼崽的雪豹。然后變成了一只尋找一只迷路狼崽的雪豹。接著故事把狼群和一只雪豹作為影片的主要?jiǎng)游锶骸?br />  
故事依舊圍繞著雪豹和狼崽的關(guān)系展開。依然聚焦于母女倆的動(dòng)態(tài)。但完全不是我想象中的影片的最終結(jié)局。
 
我從編劇中學(xué)到的第一課
故事告訴你它需要什么。你不能強(qiáng)迫它變成你開始寫作時(shí)想象的樣子。你必須接受失去角色、改變角色、轉(zhuǎn)換性別、將反派變成朋友，以及其他方式。
 
我想拍一部雪豹母女走在雪山上，討論情感的電影。而我卻拍了一只狼崽脫離狼群，加入了一只正在尋找答案的雪豹獨(dú)行俠的行列。
 
該片的最后一條日志線。
 
當(dāng)命運(yùn)把他們帶到一起時(shí)，一只被流放的小狼和一只獨(dú)行的雪豹被扔進(jìn)了一場(chǎng)狂野的冒險(xiǎn)中，他們必須一起努力把雪山從一個(gè)意想不到的威脅中解放出來。
 
學(xué)習(xí)電影編劇
當(dāng)我開始寫這部電影時(shí)，我很快意識(shí)到，如果我想寫一個(gè)偉大的劇本，我有很多東西需要學(xué)習(xí)。我沒有接受過任何正式的電影寫作培訓(xùn)，所以我必須創(chuàng)造自己的學(xué)習(xí)路徑。
 
書籍、劇本和電影
我決定建立一個(gè)由3部分組成的全面電影寫作教育：
 
閱讀編劇書籍
閱讀劇本
看電影
你可以在這篇文章的末尾找到我使用的所有資源的完整清單。
 
這套系統(tǒng)對(duì)我來說很有效，因?yàn)樗屛彝耆两陔娪爸?，同時(shí)又能適應(yīng)我不同的心情或時(shí)間安排。
 
當(dāng)我有時(shí)間、有注意力看書的時(shí)候，我就會(huì)看一本書單里的編劇書。
 
當(dāng)我想找點(diǎn)更有趣的事，又不想做"功課"的時(shí)候，我就會(huì)讀一本好電影的劇本。有我看過的，也有我沒看過的。
 
當(dāng)我沒有心情看任何東西的時(shí)候，我會(huì)看一部與我所寫的電影類型相近的電影，并試圖分析其架構(gòu)和角色性格演變。
 
有意識(shí)地學(xué)習(xí)
有一點(diǎn)要記住，就是我在寫劇本的同時(shí)，也進(jìn)行了所有的學(xué)習(xí)。這一點(diǎn)很重要，因?yàn)槟悴豢赡苡涀∧闼鶎W(xué)到的所有東西，所以最好趁你清晰記得它的時(shí)候是能盡快實(shí)施你自己項(xiàng)目的構(gòu)思。
 
另外，最好專注于與你所制作的劇本和電影在基調(diào)和類型上相似的劇本和電影上，這樣你就可以確保你掌握特定類型的常見重要節(jié)奏。另外，你也可以探索其他類型，并嘗試找到有趣的方式將不同類型的節(jié)奏融入到你的劇本中，從而為你的劇本增色。
 
重要的是，當(dāng)你處于學(xué)習(xí)模式時(shí)，你要有一個(gè)項(xiàng)目，這樣你就可以隨時(shí)將你所學(xué)的知識(shí)與你正在做的工作聯(lián)系起來。
 
但一定要保證在劇本上不斷取得進(jìn)展，不要把學(xué)習(xí)作為一種拖延的工具!
 
寫劇本的過程
盡可能快地完成你的初稿是一個(gè)常見的建議，這樣你就有東西可做了，我也同意。但你如何去寫呢？
 
你是勾勒出整個(gè)故事還是即興創(chuàng)作？在開始之前，你需要知道多少故事內(nèi)容？你需要知道故事的結(jié)局嗎？主題是什么？你是否應(yīng)該使用索引卡，把它們貼在墻上？節(jié)奏表？
 
讓我們來看看其中的一些概念...
 
大綱和節(jié)奏
大綱非常重要。當(dāng)你有計(jì)劃可循時(shí)，寫作總是更容易。但好的大綱很難寫。你并不總是知道故事中發(fā)生的所有事情，而當(dāng)你是一位從未用過大綱的初學(xué)者時(shí)，那就更難了。
 
我有這個(gè)問題。我想從大綱開始，但我很快就卡住了。我的解決辦法是-- 為其他電影制定大綱。
 
我挑選了幾部我認(rèn)為與我想拍的電影類型相似的電影。Up、Guilt Trip、Shrek、Finding Nemo，等等。然后我看了這些電影，并對(duì)其進(jìn)行了概述，但沒有涉及到具體內(nèi)容。
 
我沒有寫"尼莫失去了他的妻子和所有的孩子，除了一個(gè)，這讓他感到恐懼和偏執(zhí)"，而是寫了"一個(gè)過去的事件，決定了人物A的創(chuàng)傷。"
 
我使用了"角色A"、"事件"這樣的通用術(shù)語，這樣我就可以單純地看電影的架構(gòu)，弄清楚它的基本架構(gòu)。這并不是要抄襲其他電影的構(gòu)思，而是要了解一個(gè)成功的大綱是什么樣的，這樣你就知道怎么構(gòu)建你的大綱。
 
這個(gè)階段的一本好書是布萊克-斯奈德的 拯救貓咪.一些編劇會(huì)對(duì)這一推薦嗤之以鼻，因?yàn)樗鼓蔚聦⑺须娪昂?jiǎn)化為基本公式，但我認(rèn)為這本書賦予了新編劇權(quán)力，幫助他們看到大多數(shù)好電影有很多共同點(diǎn)。
 
這本書并不是捷徑，在寫作態(tài)度上也很淺顯，這也是它被人詬病的原因。但你建立在此基礎(chǔ)上，不是簡(jiǎn)單地把一個(gè)公式拿過來，然后把你的電影套進(jìn)去，它可能是你編劇路上非常有趣的第一本書。
 
幫助你構(gòu)建大綱的一個(gè)重要概念是節(jié)奏。
 
節(jié)奏基本上是一般的故事時(shí)刻，如 "設(shè)置""催化劑""闖入第二幕 "或 "壞人逼近"。當(dāng)你閱讀斯奈德書中涉及的所有電影的分類時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這些時(shí)刻在不同的電影中是多么相似。
 
這就是為什么有些作家否定這本書的原因，因?yàn)樗丫巹∵^于簡(jiǎn)單化了，但我建議你在寫大綱的時(shí)候記住這些節(jié)奏。反正你以后會(huì)改很多，但這是一個(gè)很好的工具，可以讓你按部就班。
 
同樣，這應(yīng)該作為一個(gè)起點(diǎn)，或者說是讓你開始的指路燈。無論如何，在你完成的時(shí)候，你會(huì)改變其中的大部分。
 
我發(fā)現(xiàn)，故事越往后就越難知道大綱里要寫些什么，所以我在大綱里沒寫到一半就跳進(jìn)了寫作。然后我又回到大綱里，根據(jù)自己寫的內(nèi)容進(jìn)行修改，在卡住之前盡量不斷列出大綱，然后再回去寫劇本。
 
這里有一個(gè)例子，是《雪域》舊版大綱中的幾個(gè)節(jié)拍。
 
開場(chǎng)畫面：在狼窩里。確定羊群都走了，食物也越來越少。小狗們都走了。以老虎的故事場(chǎng)景開場(chǎng)。
媽媽犧牲了自己。菲巴是唯一沒有和其他幼崽在一起的，因?yàn)樗陌最^發(fā)。
菲巴逃脫了。
第一個(gè)反派出現(xiàn)。 馬頓斯得到烏曼加的命令。找到白色小熊!
英雄相遇。 菲巴遇到烏莎。想和她一起走，說服了她并跟隨她。
如你所見，這些都不是很詳細(xì)。它們只是一般的場(chǎng)景說明，描述事件的過程。沒有對(duì)話或表演指導(dǎo)。
 
在寫作和列大綱之間來來回回的工作方式適合我，但很多編劇在詳細(xì)列出整個(gè)劇本的大綱時(shí)做得很好，或者根本不列大綱，直接寫出電影劇本。
 
重要的是找到適合自己的工作方式，然后實(shí)施它，而不是讓自己以一種不自然的方式工作。
 
保存筆記
保留一份能讓你寫筆記和想法的文件很重要，最好是能讓你輕松整理。
 
我使用Scrivener進(jìn)行所有寫作，除了實(shí)際的劇本，我使用Final Draft。Scrivener可以讓你在多個(gè)文本文件上工作，并在側(cè)邊欄上同時(shí)查看它們。
 
這樣我就可以直觀地訪問我所有不同的文檔，比如角色名字、節(jié)奏、我列出的不同大綱、主題構(gòu)思、標(biāo)題構(gòu)思，以及其他任何我想到要寫下來的東西。我經(jīng)常參考這些文件，總會(huì)在寫作時(shí)打開它們。
 
我的手機(jī)上也有一個(gè)列表應(yīng)用程序（我使用微軟的Todo），因?yàn)槲医?jīng)常在隨機(jī)的時(shí)間（經(jīng)常在洗澡后或遛狗時(shí)）有隨機(jī)的想法突然出現(xiàn)在我的腦子里，所以我確保盡快把它們寫在我的Snowlands列表上，否則我很快就會(huì)忘記它們。這些想法很多都沒有最終出現(xiàn)在影片中，但其中一些是我最有創(chuàng)意的一個(gè)。
 
知道結(jié)局
你寫的時(shí)候應(yīng)該知道你的電影怎么結(jié)局嗎？我想你不知道。
 
我認(rèn)為對(duì)你的方向有一個(gè)大致的想法是好的，只是為了讓你不失去方向，但你不需要知道結(jié)局的具體細(xì)節(jié)。你可能知道其中一部分，或者你想要怎樣結(jié)局（快樂/悲傷/模糊），但不知道它到底是什么或如何發(fā)展成那樣。
 
斯蒂芬-金在他優(yōu)秀的寫作回憶錄中寫道 關(guān)于寫作寫道："作家的工作就是要講真話。我試圖遵循這個(gè)口號(hào)。如果你致力于講真話，那么在你到達(dá)那里之前，可能很難確切地知道最后會(huì)發(fā)生什么，因?yàn)槟憧赡懿恢涝诼飞蠒?huì)發(fā)生什么，直到經(jīng)歷你的角色的旅程。
 
我不知道我的哪個(gè)角色會(huì)死。我不知道他們將如何贏得這一天。對(duì)我來說，最重要的是確保他們有強(qiáng)烈的愿望，而且賭注很大。其他一切都會(huì)自己解決。
 
寫作習(xí)慣
編劇時(shí)，最重要的一件事就是持續(xù)寫作。編劇是一項(xiàng)非常復(fù)雜的工作，如果長(zhǎng)時(shí)間脫離劇本，就很難保持故事的流暢度和發(fā)展。
 
我甚至?xí)M(jìn)一步，如果你不把它作為日常工作日程的一部分，完成你的劇本會(huì)非常困難。我明白，全職寫作并不適合每個(gè)人，包括我自己，但試著找出你一天中最有創(chuàng)造力的時(shí)間，至少要有2個(gè)小時(shí)不間斷的寫作時(shí)間。甚至最好是4-5個(gè)小時(shí)。
 
對(duì)我來說，這總是在上午。我發(fā)現(xiàn)我的創(chuàng)造力在午飯后就下降了，所以我試著在午餐前盡可能多地寫一些東西，然后再去做一些不那么耗費(fèi)心力的工作。
 
不要被剩下的工作量所壓倒。一幕一幕地看劇本，只看你目前正在做的部分，每隔幾天看一下整體狀況，從而查看你的方向是否正確。不要不停地考慮它，因?yàn)檫@會(huì)讓你抓狂。決定你的電影接下來的10-20分鐘需要什么，然后去實(shí)施它。
 
重要的是，你始終如一和循序漸進(jìn)地完成它。
 
當(dāng)你完成后
當(dāng)你真正來到了劇本的結(jié)尾，其實(shí)這才剛開始。接下來才是最難的部分——改稿。
 
第一次寫到劇本結(jié)尾很神奇。感覺非常不錯(cuò)，那真的很難做到。我知道這不是你想聽到的，但不幸的是，改稿要難得多，花的時(shí)間也更久。這是可以把你的劇本從好劇本變成精彩劇本的地方。
 
我怎么強(qiáng)調(diào)都不為過，這也是本帖中我唯一可以絕對(duì)肯定的聲明。
 
只有通過一遍又一遍的重寫，劇本才能變得偉大。沒有什么捷徑?，F(xiàn)在有辦法了。
 
我們將在本文后面介紹改寫的過程?，F(xiàn)在，讓我們休息一下，討論一些可以幫助你改進(jìn)劇本的概念和想法。
 
關(guān)于好劇本的想法
我們介紹了編劇的一般流程，讓我們看看我學(xué)到的寫作知識(shí)，以及如何利用它來改進(jìn)你的劇本。
 
動(dòng)機(jī)和風(fēng)險(xiǎn)
動(dòng)機(jī)和風(fēng)險(xiǎn)是我在處理劇情時(shí)一直試圖記住的兩個(gè)概念。
 
很多時(shí)候，當(dāng)作家在故事中遇到問題，或者他們不知道接下來會(huì)發(fā)生什么，那是因?yàn)閯?dòng)機(jī)不夠明確，或者風(fēng)險(xiǎn)不夠高。
 
換句話說--人物想要什么并不超級(jí)清楚，如果他們沒有得到，或者干脆停下來回頭，也不是什么大問題。
 
當(dāng)為一部主流電影編劇時(shí)，我們必須確保我們的主角（包括主角和反派）有一個(gè)明確的需求。他們要做的是什么。更重要的是，我們要確保如果他們沒有做到，他們的生活會(huì)被毀。否則，當(dāng)事情變得艱難時(shí)，又有什么能阻止他們回頭呢？
 
你有沒有看過一部電影，然后想"為什么他不直接做X？"或者"為什么她會(huì)在乎Y的發(fā)生？"當(dāng)動(dòng)機(jī)不明確，風(fēng)險(xiǎn)不高的時(shí)候，就會(huì)出現(xiàn)這種情況。
 
我們需要不斷地推動(dòng)角色，這樣回頭就會(huì)越來越難，隨著劇情的發(fā)展，我們要提高風(fēng)險(xiǎn)。如果劇本前半部分角色的處境比后半部分更危險(xiǎn)，那么上升的張力在哪里？如何保持觀眾的興趣？
 
來自雪域的一個(gè)例子
在寫《雪域》的過程中，我為這些問題掙扎了很久。狼崽菲巴想要的東西并不總是很明確。在早期的草稿中，它逃跑的原因是由于它的部落受到了攻擊，并且看著它的媽媽被殺。然后它發(fā)現(xiàn)自己跟著雪豹烏莎，也不清楚它想要什么。
 
它為什么不回部落？它逃過了襲擊，現(xiàn)在的目標(biāo)是什么？這行不通。
 
所以我讓它成為狼群中的棄兒，問題解決了。它的毛發(fā)是白色的，狼群認(rèn)為那是不祥之兆。當(dāng)事情變得很糟糕的時(shí)候，狼群就把它歸咎于菲巴的晦氣。它知道它們打算殺了它來擺脫"詛咒"，所以它跑了。
 
這從幾個(gè)方面解決了我的問題：首先，我們知道為什么它在逃跑后沒有直接回家。它不能回到想要它死的部落。第二，我發(fā)現(xiàn)它的性格有一個(gè)強(qiáng)烈的需求——需要?dú)w屬感。要找一個(gè)可以稱之為家的地方。它從來沒有真正擁有過，總覺得自己是個(gè)被拋棄的人，所以它和烏莎一起尋找這個(gè)家，讓我們有了強(qiáng)烈的動(dòng)機(jī)去加入她。
 
主題
再參考一下史蒂芬-金的書，他對(duì)主題問題有一個(gè)很好的看法。他說，你不需要知道你的主題，但一旦你發(fā)現(xiàn)了它--忽視它，你將自食其果。
 
尼爾-蓋曼（Neal Gaiman）也說過類似的話，他說第二稿的重點(diǎn)是讓人覺得你一直都知道自己在做什么。
 
綜合上述兩種想法：
 
作為作家，我們?cè)趯懝适碌倪^程中會(huì)發(fā)現(xiàn)一些重要的東西，然后當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)時(shí)，我們應(yīng)該回去進(jìn)一步推動(dòng)它們，去除多余的脂肪。
 
當(dāng)我發(fā)現(xiàn)我的電影涉及到父母對(duì)孩子不得不放手時(shí)，我就可以回過頭來，嘗試著進(jìn)一步提升這個(gè)想法，加入一些為人父母的案例和事例。展示不放手會(huì)怎么樣，或者太輕易放手會(huì)怎么樣，或者放手方式不對(duì)會(huì)怎么樣等等。我找到了一個(gè)主題，回去做進(jìn)一步地推敲，并在此基礎(chǔ)上發(fā)展并聚焦我的主題。
 
原創(chuàng)性
我不會(huì)試圖教授原創(chuàng)性，因?yàn)檫@是一個(gè)相當(dāng)模糊的概念，但我可以討論一些方法，讓你故事中的布景更新穎有趣。
 
在我們的寫作中，很多時(shí)候都會(huì)遇到一個(gè)套路。套路是一種已知情況，我們以前在類似類型的電影中看到過。它們不一定是老生常談，因?yàn)樗鼈儾⒉挥薮阑蜻^度使用，但它們是觀眾期望看到的東西。
 
舉幾個(gè)例子：
 
一群英雄計(jì)劃對(duì)壞人進(jìn)行最后的攻擊，然后我們看到他們即將采取的所有步驟的快速蒙太奇。
諜戰(zhàn)片開頭的快速任務(wù)，介紹英雄，并創(chuàng)造一些酷炫的動(dòng)作場(chǎng)景。
男主人公在愛情片的結(jié)尾開始長(zhǎng)篇大論，解釋他們現(xiàn)在因?yàn)閼賽劢巧木壒?，?duì)事物的看法有所不同。
如果處理不好，這些套路很容易成為陳詞濫調(diào)，但即使做得"對(duì)"了，也未必能上升到僅僅是"OK"或"合格"的程度。
 
問題是，每當(dāng)我們寫到這樣的場(chǎng)景時(shí)，我們就會(huì)自動(dòng)去寫我們所希望看到的，或者我們認(rèn)為觀眾希望看到的。我們腦海中冒出的第一件事。
 
原創(chuàng)技巧
創(chuàng)造更多原創(chuàng)場(chǎng)景的一個(gè)技巧，就是假設(shè)你對(duì)這個(gè)場(chǎng)景應(yīng)該如何發(fā)展的第一個(gè)想法應(yīng)該被拋棄。試著多想出3-5個(gè)點(diǎn)子，深挖一下，你會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)一些對(duì)已知套路的有趣轉(zhuǎn)折。
 
我喜歡用的另一個(gè)技巧是問自己"我見過這樣的東西嗎"/"我聽過這樣的臺(tái)詞嗎"？如果答案是"是"，我就修改它。足夠讓它有自己獨(dú)特的風(fēng)格。
 
比方說，你需要英雄對(duì)反派說："你不會(huì)得逞的！"。".但是...你以前在電影中聽過這句話嗎？大約有一千次。那么，"記住這一刻。我想讓你想想這個(gè)確切的時(shí)刻，當(dāng)我用槍頂著你的頭，扣動(dòng)扳機(jī)的時(shí)候"。好吧，這不是一句偉大的臺(tái)詞，但看看它聽起來有多獨(dú)特，而且它具有你所尋找的相同效果。
 
雪域的例子
以下是幾個(gè)例子，說明我如何努力為雪域增加一點(diǎn)獨(dú)特性和原創(chuàng)性。
 
例子1：有一個(gè)場(chǎng)景，狼群委員會(huì)必須對(duì)一個(gè)問題進(jìn)行投票。我最初的做法是我腦子里冒出的第一個(gè)想法。狼首領(lǐng)要求委員會(huì)投票，然后他們都說 "是 "或點(diǎn)頭，或類似的東西。
 
這是我們?cè)诓煌娪爸锌吹降氖煜?chǎng)景——一個(gè)角色試圖改變議會(huì)或國會(huì)的一些想法，而他們拒絕了他的想法。
 
為了使這一場(chǎng)景成為我自己的，我只添加了一些小東西，使它變得獨(dú)一無二。
 
首先，在對(duì)話中，我決定給這個(gè)儀式賦予自己特定的語言。首領(lǐng)會(huì)先問"這是議會(huì)的愿望嗎？"而在投票之后，它會(huì)說"既然已經(jīng)做出決定，議會(huì)就會(huì)執(zhí)行"。這句話會(huì)在影片后期再次出現(xiàn)，感覺就是很獨(dú)特，讓人相信這個(gè)部落有自己的一套禮儀。
 
不僅僅是"投票！"和"好吧。我會(huì)做的"。它遵循了一個(gè)非常特定的程序，這更進(jìn)一步表明，首領(lǐng)不愿意執(zhí)行這一行動(dòng)，但由于部落的規(guī)則，它別無選擇。
 
然后對(duì)于投票本身，不讓狼簡(jiǎn)單地回答，而讓它們一個(gè)接一個(gè)地嚎叫，作為投票的方法。我知道，這不是非常新穎的，但對(duì)于故事來說足夠不一樣和特定，從而使它感覺獨(dú)特。
 
例子2：有一個(gè)場(chǎng)景，我們的狼崽子主角Feba和其他幾個(gè)人物被囚禁。
 
當(dāng)它和俘虜們頂嘴時(shí)，我想讓它受到俘虜們的某種"懲罰"。我的第一個(gè)想法是讓其中一個(gè)俘虜傷害它，不是很嚴(yán)重，但足以讓人明白這一點(diǎn)。
 
我們都見過這種場(chǎng)景。壞人抓住了我們的英雄，他跟他們頂嘴，他們打他的臉，他微笑，吐血，繼續(xù)保持他的態(tài)度。
 
我想避免這種情況，因此，我讓我們的微笑的邪惡俘虜（他總是輕聲細(xì)語，和藹可親）唱了這首小打油詩："當(dāng)我們?cè)杰墪r(shí)，支付罰款的是我們的朋友"。在這句話的第一部分，我們的主人公仍然帶著她那張 "做壞事 "的壞臉。但是，當(dāng)令人驚訝的第二部分來臨時(shí)，向她透露，盡管她的行為，事實(shí)上她將不會(huì)受到傷害，而是讓某個(gè)無辜的人受到傷害，她的臉上第一次露出恐懼。
 
這個(gè)方法更有效，可以讓觀眾產(chǎn)生恐懼，也可以增加我們對(duì)俘虜?shù)某鸷蕖Ｖ鹘且驗(yàn)轫斪於淮虿⒉荒軉酒鹑藗兊那榫w。但不小心讓自己在乎的人受傷卻能。
 
對(duì)話
寫對(duì)話是完全另外一個(gè)領(lǐng)域，而我不是專家。實(shí)際上，我認(rèn)為我的對(duì)話寫作是相當(dāng)基礎(chǔ)的。不過，我確實(shí)試圖遵循我為自己設(shè)定的一些準(zhǔn)則，讓我的劇本有獨(dú)特的語態(tài)。
 
以前從來沒聽過
我給自己定的第一條規(guī)則是我之前寫原創(chuàng)的時(shí)候提到的。這條規(guī)則規(guī)定，如果我覺得過去聽過某句話，我就重寫。我總是問自己——我可以用什么獨(dú)特的方式來表達(dá)我想讓那個(gè)角色說的話？我怎樣才能用一種讓讀者覺得他們偶然發(fā)現(xiàn)了新東西的方式來表達(dá)呢？
 
獨(dú)特的語態(tài)
我盡量遵循的第二條規(guī)則是確保每個(gè)角色的語態(tài)都不一樣。這樣如果我把劇本中的名字去掉，你仍然能夠知道是誰在說什么。
 
所有角色的語態(tài)都像作者一樣，這很常見，因?yàn)?，它們都是同一個(gè)作者寫的。所以我試著找一些小方法，讓主要角色有自己的說話方式。
 
雪豹烏莎冷漠、直接、簡(jiǎn)短。它不會(huì)多說一句話。它沒有幽默感，它不會(huì)試圖迎合或可愛。它就是它。而狼崽菲巴則是個(gè)孩子。它天真、愛挖苦人、熱情且有趣。
 
至于反派，我有一個(gè)是"強(qiáng)勢(shì)沉默"型的，一個(gè)是說話溫和和心理變態(tài)型的。
 
知道這些特征可以讓我在角色的詞匯和措辭上有所限制。我知道自己能做什么，不能做什么。僅僅是這一點(diǎn)就有很大的幫助。簡(jiǎn)單地知道一個(gè)角色不應(yīng)該是有趣的，讓我更容易知道他們會(huì)如何說話。
 
當(dāng)劇本完成后，最好回過頭來逐一檢查每個(gè)角色的所有臺(tái)詞（有些寫作軟件有很簡(jiǎn)單的方法），檢查它們是否都吻合，沒有什么覺得不對(duì)勁?？赡苣阋絼”镜淖詈蟛拍苷业揭粋€(gè)角色的語態(tài)，所以當(dāng)你完成后再回去確認(rèn)之前的臺(tái)詞是否還符合。
 
講話規(guī)則
我很早就做了另一個(gè)決策，就是本片中動(dòng)物們使用的語言不會(huì)包含任何人為的參考，而只有傾向于自然的語言。
 
我的意思是，角色應(yīng)該使用存在的詞句來說話，好像從來沒有聽過人類說話一樣。這意味著我不能使用"魚與熊掌不可兼得"或"不要以貌取人"這樣的說法。我的角色沒有這樣的俚語文化，所以它們不能說。
 
但這就更難了。它們也不能說周、月、年，因?yàn)檫@些是人為的想法。我避免了高于10的數(shù)字，因?yàn)檫@些動(dòng)物可能無法理解那么大的數(shù)字。
 
最難的是不能用"Okay"/"OK"，因?yàn)樗囊馑紒碜圆煌娜祟愇幕鹪础Ｎ铱梢哉f"fine"或"great"，但不能說"OK"。
 
這種限制幫助我進(jìn)一步形成了我的對(duì)話和世界構(gòu)建。創(chuàng)造這種對(duì)你的故事有意義的限制，是擁有一個(gè)更獨(dú)特語態(tài)的劇本的好方法。
 
反派
不要錯(cuò)過創(chuàng)造一個(gè)偉大反派的機(jī)會(huì)。在我看來，反派之所以偉大是因?yàn)樗麄兊男袨橛蟹浅？梢岳斫獾睦碛?。在某種程度上，在他們眼中，他們就是英雄。他們的動(dòng)機(jī)非常明確，我們甚至可以理解他們?yōu)槭裁匆@么做，即使我們不同意他們的做法。
 
在我早期的草稿中，我的反派更像是一個(gè)怪物。它不會(huì)說話，它會(huì)把狼崽的頭從其身上咬下來。它只是一個(gè)試圖"接管世界"的瘋子。這需要改變。
 
在發(fā)現(xiàn)了我的主題（父母對(duì)孩子的不放手）之后，我把這個(gè)反派重新寫成了一個(gè)悲傷的母親，它想把它的孩子找回來。它用所有錯(cuò)誤的方式去做，被悲傷和仇恨所扭曲，但它的處境我們都可以理解。這使它成了一個(gè)更有說服力的角色，故事有了很大改進(jìn)。
 
跟班
動(dòng)畫電影中可愛逗趣的跟班由來已久。阿布、丁滿和彭彭、雪寶、木須等。他們經(jīng)常被用于喜劇，目的是讓孩子們發(fā)笑（或銷售玩具），但他們的目標(biāo)遠(yuǎn)不止此。
 
雪地》中還有一個(gè)可愛而有趣的跟班人物--帕拉斯貓巴圖，但說實(shí)話，我從未真正這樣想過他。對(duì)我來說，他是一個(gè)真正的人物，有過去，有愿望，對(duì)故事有意義。
 
巴圖有助于推動(dòng)為人父母的主題，自己和狼崽菲巴建立親密關(guān)系，成為它的監(jiān)護(hù)人和父親等等。它向它顯露了關(guān)懷的性格。我們也了解了它所經(jīng)歷的一切，以及它為什么選擇跟隨菲巴，而它獨(dú)特的技能也在影片的后半段有助于轉(zhuǎn)危為安。
 
是的，它很有趣，很可愛。而且它作為主人公的"跟班"，確實(shí)扮演了一個(gè)較小的角色，但這并不是事后添加進(jìn)去來填補(bǔ)一個(gè)可預(yù)測(cè)的套路，而是故事拼圖中必要的一環(huán)，如果我沒有一個(gè)很好的理由，我就不會(huì)加入。你真的可以這樣說《長(zhǎng)發(fā)公主》里的帕斯卡爾嗎？
 
改稿
現(xiàn)在，我們已經(jīng)準(zhǔn)備好進(jìn)一步提升我們的劇本，最后讓我們來談一談改稿的問題。
 
完成我們的劇本之后，我們可能會(huì)有一些想法，關(guān)于故事中哪些地方不可行，這樣我們回去修復(fù)我們看到的東西。但是我們看不到的東西怎么辦呢？作為作者，你自己能找到的問題只有這么多，所以你需要一些幫助。這就是外界反饋發(fā)揮作用的地方。
 
獲得反饋
我們都知道反饋很重要。你把劇本給一兩個(gè)朋友看，他們說"啊，真不錯(cuò)！"，然后你繼續(xù)前進(jìn)。
 
我指的不是這種反饋。
 
我相信最好的辦法，也是我覺得最有效的辦法，就是以信息范圍的形式獲得大量的付費(fèi)反饋。
 
什么是覆蓋面？
信息質(zhì)量是一個(gè)行業(yè)術(shù)語，指的是對(duì)劇本的簡(jiǎn)短評(píng)論，通常由助理、實(shí)習(xí)生或付費(fèi)讀者完成。然后，這個(gè)評(píng)論會(huì)被傳遞給上級(jí)（如果是正面的）。電影公司和經(jīng)紀(jì)人就是這樣在成千上萬的劇本中進(jìn)行篩選的。
 
他們通常使用一個(gè)系統(tǒng)，以3種方式之一對(duì)你的劇本進(jìn)行評(píng)分：
 
通過（劇本不怎么樣，大約95%的劇本都得到這個(gè)評(píng)價(jià)）
認(rèn)為（劇本需要改進(jìn)，但我可以看到一部偉大電影的潛力。大約有4%的劇本得到這個(gè)評(píng)價(jià))
推薦(該劇本可用于生產(chǎn)。 約有1%的劇本獲得此評(píng)級(jí))
付費(fèi)信息質(zhì)量服務(wù)可以起到同樣的作用，但在一個(gè)模擬的環(huán)境中，又沒有在服務(wù)機(jī)構(gòu)或工作室面前丟臉的風(fēng)險(xiǎn)。他們以一個(gè)服務(wù)機(jī)構(gòu)會(huì)使用的格式來寫一個(gè)關(guān)于你劇本的詳盡評(píng)論，這些通常由以此為生的人來做。他們會(huì)寫出你劇本的優(yōu)缺點(diǎn)，從多個(gè)方面進(jìn)行打分，并給你一個(gè)及格、考慮或推薦的評(píng)分。
 
為反饋付費(fèi)？
這可能是一個(gè)有爭(zhēng)議的建議，因?yàn)檫@些服務(wù)的質(zhì)量差異很大，其中一些服務(wù)很貴。另外，你對(duì)讀者的素質(zhì)也不一定了解多少。
 
那么為什么我還推薦它呢？因?yàn)槿绻阆蛞欢巡煌牡胤教峤?，同時(shí)使用多個(gè)讀者，你就會(huì)開始發(fā)現(xiàn)你的故事有重復(fù)的問題，并且很快地知道需要修改的地方。
 
我現(xiàn)在要告訴你，這并不便宜。這些服務(wù)（我在資源部分列出了幾個(gè)我最喜歡的服務(wù)）的收費(fèi)從67美元到200美元不等。但我可以毫不懷疑地說，我讓我的劇本達(dá)到現(xiàn)在的精煉程度的唯一方法，就是在每個(gè)重寫階段提交給3-4個(gè)讀者，然后整合所有的評(píng)論，修復(fù)問題，再重復(fù)。
 
我開始時(shí)得到了一堆通行證，讀到的評(píng)論把我的劇本撕得粉碎。我找到了我同意的評(píng)論，并慢慢地修正它們。
 
當(dāng)我終于到了只得到考慮和推薦的地步，而且評(píng)論中沒有太多的負(fù)面內(nèi)容時(shí)，我知道我已經(jīng)完成了。
 
這樣做之所以這么有效，而且比請(qǐng)朋友們閱讀更好，是因?yàn)檫@些都是沒有偏見的專業(yè)讀者，他們并不關(guān)心你或你的劇本。這就是你想要得到反饋的人。而不是你的朋友，他們一輩子都沒讀過劇本，而且不想傷害你的感情。
 
如果你有業(yè)內(nèi)的朋友，專業(yè)作家，那么他們也可以成為一個(gè)很好的資源。我有一些作家朋友給我反饋。但同樣，你也不能指望你的朋友給你的評(píng)論有同樣的深度（雖然有些人可能會(huì)），而且總有害怕傷害你感情，或者是隱藏競(jìng)爭(zhēng)的問題。
 
《雪域》的主要問題是什么？
我經(jīng)歷了3輪大的改稿（中間還有很多次小的改稿）。我保存了我在一段時(shí)間內(nèi)收到的所有不同的信息質(zhì)量，這些都是劇本面臨的主要問題。
 
角色太多
角色太多，其中一些角色與其他角色的故事功能相同。許多角色要么被刪除，要么被合并。
 
這其實(shí)在今天仍然有些問題，但我決定我可以接受我的故事有高于平均水平的角色數(shù)量。
 
特征描述和動(dòng)機(jī)
我之前提到過，在之前的草稿中，并不清楚主角們?yōu)槭裁匆鲞@些事情。為什么菲巴要跟著烏紗，為什么烏紗要幫助菲巴，或者為什么它們這么快就接受了對(duì)方。
 
主角沒有具體的特征描述，也沒有缺點(diǎn)。這一點(diǎn)通過給烏莎增加一個(gè)創(chuàng)傷性的背景故事，讓菲巴成為一個(gè)棄嬰來解決。我還增加了他們之間的緊張關(guān)系，讓他們更加不同，甚至一開始互不喜歡，然后慢慢建立起關(guān)系。
 
誰是主角？
我一直認(rèn)為這個(gè)故事是雪豹烏莎的故事。但由于我以狼崽菲巴開篇，讀者總以為它是主角。當(dāng)情節(jié)突然更多地側(cè)重于烏莎的時(shí)候，這就造成了混亂。
 
這是個(gè)很難解決的問題，但我最終接受了菲巴作為我的主角，同時(shí)在某種程度上讓它成了一部雙主角影片（像《玩具總動(dòng)員》或《海底總動(dòng)員》）。我進(jìn)一步提升了故事，讓它們的劇情更加平衡。
 
這適合給誰看？（太暴力了）
我反復(fù)得到的一個(gè)批注是關(guān)于劇本的黑暗和暴力。我從來沒有想象過這是一部?jī)和娪?，但既然是?dòng)畫片，人們就會(huì)自動(dòng)認(rèn)為這是一部像《獅子王》那樣的PG類影片。
 
一開始我有些抵觸。但由于這樣的批注一再出現(xiàn)，真正的專業(yè)人士告訴我，沒有一家工作室會(huì)制作這樣的東西，我想我應(yīng)該試試有沒有解決辦法。
 
我讓場(chǎng)景畫面更加柔和，把它調(diào)整到介于PG和PG13之間。我個(gè)人認(rèn)為這部影片更適合PG13評(píng)級(jí)（類似于《星球大戰(zhàn)》或《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列電影），但我留下的空間能夠很容易地把它變成一部PG電影是必要的。我是想把這部電影拍出來，而不是做一些創(chuàng)作理念。所以如果有電影公司說，只有我把它拍成PG，他們才會(huì)同意資助，那么我就能相當(dāng)容易地做到這一點(diǎn)。
 
片名
這部電影的原標(biāo)題是《我們，豹子》。那是在故事中主要以豹子為主角的時(shí)候，而且兩個(gè)主角都是豹子。即便如此，我還是聽到很多人說這是一個(gè)糟糕的標(biāo)題。一個(gè)人說他認(rèn)為這是《美國豹》（即美國的豹子）。其他人只是不喜歡它。
 
我很喜歡它?，F(xiàn)在也很喜歡。但如果大家都對(duì)片名有意見，你最好考慮換一個(gè)。然后我換了。
 
而且說實(shí)話，雪國的情況要好得多。
 
寫作和格式
我的初稿有很多格式問題，這很尷尬。在得到很多關(guān)于寫作本身的反饋后，我知道寫劇本時(shí)什么可以做，什么不可以。
 
對(duì)劇本做最后處理
經(jīng)過一年半的寫作和改稿，最終我不得不決定是時(shí)候停止了。對(duì)于你的劇本，你總能做得更多，總能解決一些問題，但知道什么時(shí)候停止和知道什么時(shí)候更努力一樣重要。
 
寫完后，我把寫好的稿子送去校對(duì)（兩遍），確保100%無錯(cuò)別字，再提交給比賽和機(jī)構(gòu)。
 
這是一個(gè)令人生畏和可怕的過程。我必須寫故事，基本上是從頭開始，寫了三遍。我花了幾個(gè)月的時(shí)間來全身心地改稿。
 
現(xiàn)在劇本完成了，而且完成得不錯(cuò)，我知道以后我還能這么做。
 
希望我的這段回憶經(jīng)歷能對(duì)你有所幫助，如果你是第一次寫劇本，這讓你覺得完成劇本的可能性更大一些。