影視的差異決定了電視創(chuàng)作必定行走在遵從聲畫綜合表現(xiàn)和大眾傳播特性的雙軌上，尤其在后期編輯時(shí)，這雙重性質(zhì)共同決定著鏡頭素材的取舍組合，決定著編輯的價(jià)值取向。

　　盡管電視創(chuàng)作涉及到各種類型、不同體裁的節(jié)目，其編輯要求各有側(cè)重，但是，電視傳播特性對(duì)節(jié)目編輯的影響大體可歸為以下幾方面：

　　1、重視制作節(jié)目的真實(shí)性 除了電視劇、電視散文等假定性為前提的藝術(shù)樣式外，電視各類節(jié)目大多反映的是現(xiàn)實(shí)生活真實(shí)的事態(tài)和狀況，這一點(diǎn)深刻影響著人們對(duì)于電視敘事的基本判斷。

　　比如，張藝謀拍攝的中國申奧片是一部寫意性很強(qiáng)的作品，里面的人和景，以及處處洋溢的情，實(shí)際上已是被符號(hào)化的群體形象和精神風(fēng)貌的象征，但是，影片中出現(xiàn)的幾位普通市民，自然而然地引起了媒體和觀眾的關(guān)注：他們是被精心挑選的還是被偶然抓拍到的？他們平時(shí)就是這樣的嗎？突然成為了申奧片中京城百姓生活的代言人，他們有什么感想？……相關(guān)的后續(xù)報(bào)道相繼出現(xiàn)，符號(hào)被還原為現(xiàn)實(shí)生活中真真實(shí)實(shí)的人原原本本的生活狀態(tài)，這在電影作品中是不可想象的。

　　真實(shí)與否也是電視觀眾節(jié)目審美的重要標(biāo)準(zhǔn)，電視觀眾常常以自己的實(shí)際生活經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)積累來衡量節(jié)目內(nèi)容的真實(shí)。事實(shí)上，材料本身的真實(shí)的確并不代表電視表現(xiàn)的真實(shí)，通過對(duì)圖像聲音素材的有意裁剪，鏡頭序列的巧妙安排以及其他手段的特殊處理，電視編輯可以達(dá)到以假亂真、偷梁換柱、正話反說等等反面效果。

　　比如，以摳像替換背景的方式，可以輕易地將幾個(gè)月前的采訪變?yōu)楝F(xiàn)在狀態(tài)下的訪問；斷章取義地重新組接被訪者談話更是在真實(shí)旗號(hào)下對(duì)談話者的不尊重。

　　當(dāng)然，在很多情況下，創(chuàng)作者并不是有意違背真實(shí)，而是由于受創(chuàng)作觀念、創(chuàng)作技巧等影響，未能正確地處理素材，使真實(shí)的東西看上去象假的一樣，這也是為什么觀眾更樂意接受電視現(xiàn)場報(bào)道，而不是轉(zhuǎn)述的新聞。

　　所以，電視編輯在制作節(jié)目時(shí)，要重視節(jié)目表達(dá)的真實(shí)與分寸感，更重視以合乎生活邏輯的方式為電視觀眾提供近可能豐富、立體化、多層次的信息，追求表達(dá)的客觀和用事實(shí)本身說話的藝術(shù)。

　　2、重視電視媒體的特性 電視媒體有著與電影相同的語言表達(dá)方式和不同的傳播特性。比如，線性傳播轉(zhuǎn)瞬即逝、手段多樣樣式豐富、時(shí)效性強(qiáng)、現(xiàn)場感強(qiáng)、收視隨意，這些傳播特性賦予電視獨(dú)有的表達(dá)要求。

　　線性傳播、轉(zhuǎn)瞬即逝的傳播特性要求在編輯節(jié)目時(shí)注意淺顯易懂，簡潔連貫，有時(shí)需要適當(dāng)?shù)闹貜?fù)和強(qiáng)調(diào)；隨意收視的傳播環(huán)境要求編輯更多地考慮節(jié)目的開始、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、氣氛等方面安排，避免拖沓，特別是現(xiàn)代電視觀眾有較成熟的視聽經(jīng)驗(yàn)和多樣化的選擇機(jī)會(huì)，因此，快節(jié)奏、大信息量、新穎的視覺效果、反復(fù)的宣傳等等，都成為電視吸引觀眾注意力的重要手段；時(shí)效性現(xiàn)場感要求電視編輯提高編輯效率，重視最新信息的傳播，重視對(duì)高信息含量的現(xiàn)場反映。

　　電視語言相形于電影而言，更為豐富，特別是現(xiàn)代電腦技術(shù)，為電視帶來了嶄新的視覺效果，電視編輯應(yīng)該勇于嘗試現(xiàn)代編輯技術(shù)為電視創(chuàng)作帶來的各種可能性。

　　3、重視節(jié)目的受眾觀念 一個(gè)好的電視編輯在制作節(jié)目的時(shí)候，既要考慮鏡頭語言表達(dá)的流暢性與藝術(shù)性，又要在每一組鏡頭組合和聲畫配合上，不斷追問：觀眾是否看明白了？這樣編輯的傳播效果如何？電視編輯如果單憑自己的興趣，而不考慮觀眾的接受程度，單純追求陽春白雪的藝術(shù)探索，這在大眾傳播中是難以生存的。

　　但是，這并不意味著電視創(chuàng)作的平庸與粗糙。電視編輯一方面需要通過精當(dāng)?shù)乃囆g(shù)手段來提升觀眾的視聽審美水平，另一方面也應(yīng)該認(rèn)識(shí)到創(chuàng)作本身是為了更有效地傳達(dá)，因此，無論在觀念認(rèn)識(shí)還是具體創(chuàng)作上，都需要從這兩者的結(jié)合點(diǎn)出發(fā)。

　　電視節(jié)目形態(tài)的多樣性、受眾對(duì)象的廣泛性也決定了電視節(jié)目制作應(yīng)有針對(duì)性要求。電視受眾由于年齡、性別、學(xué)識(shí)、愛好等不同，對(duì)于不同欄目、不同風(fēng)格、不同視點(diǎn)的節(jié)目會(huì)有不同程度的認(rèn)同，一個(gè)電視節(jié)目很難顧及到所有層次的觀眾，因此在制作節(jié)目過程中，需要確定根據(jù)受眾對(duì)象確立節(jié)目定位，在題材的選擇、表現(xiàn)的深度、節(jié)目的風(fēng)格、編輯的節(jié)奏等方面都考慮到特定對(duì)象特定播出時(shí)段可能的特定需求。

　　學(xué)者麥克盧漢曾經(jīng)在他的名著《人的延伸--了解傳播媒介》中斷言：那些包含了須由觀眾完成某些過程的電視節(jié)目是最有效的，事實(shí)也證明這一點(diǎn)。如今，受眾細(xì)分化、欄目多樣化、頻道專業(yè)化已成電視發(fā)展的現(xiàn)實(shí)，互動(dòng)式電視、衛(wèi)星電視、圖文電視等新電視功能在不斷出現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)與前景都顯示電視制作與貼近受眾之間的密切關(guān)聯(lián)。觀眾意識(shí)應(yīng)該在電視編輯占有很重要位置。