近段時(shí)間，國內(nèi)電視熒屏再次掀起了一股行業(yè)劇的熱潮。從此前好評(píng)如潮的刑偵劇《白夜追兇》《無證之罪》，到剛面世的職場(chǎng)劇《獵場(chǎng)》，再到表現(xiàn)消防工作的《特勤精英》、海上搜救的《碧海雄心》，許多不被關(guān)注的領(lǐng)域被一一涉足，而仍在熱播的醫(yī)療劇《急診科醫(yī)生》，更是穩(wěn)居收視榜首位，收獲了眾多觀眾的點(diǎn)贊。

　　然而，伴隨著表現(xiàn)各行各業(yè)的影視劇作品如雨后春筍般涌現(xiàn)，質(zhì)疑聲也同鮮花與掌聲一道出現(xiàn)。“不專業(yè)”“脫離現(xiàn)實(shí)”等批評(píng)接踵而至，而更多觀眾，則習(xí)慣于橫向?qū)Ρ葒獬墒斓男袠I(yè)劇制作，國產(chǎn)劇大多不入“法眼”。

　　行業(yè)劇方興未艾，究竟是好事還是壞事？當(dāng)更多行業(yè)被搬上熒屏，觀眾的挑三揀四是否有理有據(jù)？歸根結(jié)底，我們需要的是什么樣的行業(yè)劇呢？

　　1.動(dòng)輒拿外國做標(biāo)準(zhǔn)來比較并不科學(xué)

　　“行業(yè)劇的概念其實(shí)是個(gè)舶來品。”中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)理論研究部主任趙彤告訴記者，電視劇按照行業(yè)進(jìn)行分類，一開始就受美劇、港劇影響而出現(xiàn)，且往往以現(xiàn)代都市為主要背景。“以前我們的電視劇分類都是按題材，最近幾年在市場(chǎng)推動(dòng)下，才出現(xiàn)了向行業(yè)類型的轉(zhuǎn)換。”

　　盡管早在20世紀(jì)90年代，國產(chǎn)行業(yè)劇的雛形就已經(jīng)在《編輯部的故事》《英雄無悔》等作品中初現(xiàn)端倪，但“行業(yè)劇”概念的興起還在新千年之后。隨著《黑洞》《永不放棄》等劇的出現(xiàn)，醫(yī)療題材逐漸轉(zhuǎn)化為“醫(yī)療劇”，公安題材逐漸轉(zhuǎn)化為“警匪劇”“刑偵劇”——而這遠(yuǎn)不只是名稱上的改變那么簡單。

　　“任何一種類型的影視劇都有其獨(dú)特規(guī)律，行業(yè)劇的特點(diǎn)就在于其情節(jié)邏輯的專業(yè)化，以及突出的職業(yè)感，這有一定的創(chuàng)作和接受門檻，絕非以職業(yè)作背景就可以。”中國傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院教授戴清說，國產(chǎn)行業(yè)劇脫胎于海外的行業(yè)劇，近年來雖有長足的發(fā)展，但編劇意識(shí)仍在轉(zhuǎn)換中，本土意識(shí)也有所不足，呈現(xiàn)出一種融合和過渡的狀態(tài)。

　　而相比之下，一些充滿現(xiàn)實(shí)主義意味，力圖最大限度地呈現(xiàn)真實(shí)生活的作品，卻被指責(zé)為“土”或“沒有職業(yè)感”，這就實(shí)在有失公允。以“燕京大學(xué)國際醫(yī)院”為背景拍攝的《急診科醫(yī)生》，在醫(yī)療題材的本土化轉(zhuǎn)換方面可謂力道十足。比西方同行忙碌數(shù)倍的“中國醫(yī)生”、基金體系不成熟導(dǎo)致的個(gè)人墊付、各式各樣的患者及家屬，都是富有“中國特色”的影視呈現(xiàn)。即便在節(jié)奏把握上，相比動(dòng)輒談情說愛的美劇，該劇也更加切合中國觀眾的接受習(xí)慣。

　　趙彤表示，盡管行業(yè)劇作為“舶來品”，也必須面對(duì)中國的不同國情，單純地橫向比較并不公平，盲目地橫向移植國外模式只能造成“發(fā)育不良”。國產(chǎn)行業(yè)劇的興盛，歸根到底還取決于國內(nèi)的社會(huì)發(fā)展進(jìn)程，和從業(yè)者有意識(shí)地對(duì)中國現(xiàn)實(shí)的融入。“不管是什么類型的影視劇，都必須在中國土壤上才能開花結(jié)果。”

　　2.扎根生活才能創(chuàng)造出有生命力的作品

　　今年的行業(yè)劇浪潮中，刑偵劇和醫(yī)療劇表現(xiàn)尤為突出。無論是最近收官的《白夜追兇》，還是剛上映不久的《急診科醫(yī)生》《獵場(chǎng)》，都收獲了不俗的收視率和點(diǎn)擊量。而這兩種類型在各大行業(yè)劇中素來也最“接地氣”。

　　以醫(yī)療劇為例。它在行業(yè)劇中的異軍突起是有原因的。“一方面，醫(yī)療從業(yè)者本身文化素質(zhì)較高，很多轉(zhuǎn)行做編劇，就在專業(yè)性上提供了保證;另一方面，醫(yī)生也是日常生活中最常見的職業(yè)，有很深的現(xiàn)實(shí)底色和受眾基礎(chǔ)。”戴清說。

　　源于現(xiàn)實(shí)，高于現(xiàn)實(shí)，這也是醫(yī)療劇火爆的原因。談及拍攝醫(yī)療劇的初衷，鄭曉龍認(rèn)為，多年來國產(chǎn)電視劇熱衷于探討生存層面的問題，而醫(yī)療題材的特殊之處在于，它能經(jīng)由嚴(yán)峻的生死問題表達(dá)更高的精神訴求。據(jù)悉，該劇為保證真實(shí)性和專業(yè)性，主創(chuàng)在開拍前就進(jìn)駐急診科體驗(yàn)生活，更有北京協(xié)和醫(yī)院醫(yī)護(hù)團(tuán)隊(duì)全程跟拍，每個(gè)鏡頭反映的都是原汁原味的“中國急診科”的故事。

　　“只是把壽司換成饅頭沒用，唯有真正地深入到我國消防官兵的生活、工作中，才能展現(xiàn)出他們的內(nèi)心世界和職業(yè)風(fēng)采，從而打動(dòng)觀眾。”近期熱播的《特勤精英》制片人羅勁松說，為了力求職業(yè)精神的最大體現(xiàn)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)同樣數(shù)年如一日地駐扎在消防官兵部隊(duì)，和官兵們同吃同住，和刻畫對(duì)象打成一片。

　　改革開放以后，尤其是十八大以來，隨著城市化進(jìn)程的不斷加快，各行各業(yè)如百花齊放。行業(yè)劇的發(fā)展，歸根到底與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的轉(zhuǎn)型緊密相關(guān)。經(jīng)歷了模仿、跟風(fēng)、探索的階段，如今的行業(yè)劇已走到了創(chuàng)新的風(fēng)口上。如何更進(jìn)一步，往往取決于它向現(xiàn)實(shí)扎得有多深。

　　3.闖出中國行業(yè)劇新路要從生活中提煉美

　　“國產(chǎn)行業(yè)劇現(xiàn)在有兩大訴求，一是補(bǔ)齊短板，提高專業(yè)性，二是探索創(chuàng)新，創(chuàng)作出屬于我們自己的行業(yè)劇。”趙彤指出，在決勝全面建成小康社會(huì)的關(guān)鍵階段，行業(yè)劇尤其需要傳遞出一種社會(huì)公平的理念，不是單純抬高某些行業(yè)，而是讓各行各業(yè)都得到充分的尊重。

　　事實(shí)上，迄今為止的國產(chǎn)影視劇作品中，多少涉及我們?nèi)粘Ｋ佑|的各種職業(yè)：送外賣的快遞小哥、深夜加班的修理工、公交車上的售票員……然而，很少有作品專為他們“立傳”，反而是光鮮亮麗的白領(lǐng)、西裝革履的高管更受熒屏青睞——這顯然并不合理。

　　中國有不少獨(dú)具特色的行業(yè)，比如快遞這一行，在拉美、印度等地區(qū)就很缺乏，與歐美也有很大不同。對(duì)于國產(chǎn)行業(yè)劇中的這些“空白”，許多業(yè)界人士既感到遺憾，也充滿期待。

　　要闖出一條有中國特色的行業(yè)劇新路，只靠廣撒網(wǎng)是不夠的。對(duì)以特定行業(yè)為塑造主體的行業(yè)劇而言，突破專業(yè)知識(shí)的壁壘，在情感邏輯、技術(shù)細(xì)節(jié)等方面拍出“職業(yè)范兒”才是基本功。這有賴于大量專業(yè)人才的培養(yǎng)，也需要影視行業(yè)、市場(chǎng)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)更深層的契合。

　　“生活本身永遠(yuǎn)是最好的素材來源，能打動(dòng)中國觀眾的行業(yè)劇，一定是最忠實(shí)地講述中國故事、擁有文化自信的好作品。”戴清說。